Online Notepad

Hikaye, kız çocuğu Anna'nın perspektifinden anlatılır onun için ve arkadaşları Daniel ve Lukas için çocukluğunun son yazı olacaktır. Anna ve bu iki erkek kardeş, bir kırsal çiftlikte yaşayan mal sahibi çocuklarıdır. Çocuklar için bu kırsal bir cennettir.Anna ve iki erkek kardeş, boş zamanlarında birçok şeyi birlikte yaparlar.Anna, erkek kardeşlerin bir hobisinden oldukça nefret eder. Lukas ve Daniel, takıntılı balıkçılardır ve her türlü yasağa rağmen büyük Turna Balığını yakalamaya karar vermişlerdir. Yazın gelmesiyle birlikte, çocuklar için uzun, sıcak günler ve heyecan dolu maceralarla dolu bir dönem başlar Ancak sonra, çocukların annesi olan Gisela aniden hasta olur. Annelerine"kanser"teşhisi konulmuştur. Birdenbire hiçbir huzurları kalmaz. Umut korkuya dönüşür. Korku artan bir belirginliğe dönüşür. Özellikle en büyük olanı Anna, yaklaşan felaketi çok geçmeden hisseder. Doğrudan etkilenmese de, beklenmedik ölümle karşılaşmak, onun kayıp ve yalnızlık korkularını artırır. Babası aileyi terk etmiştir. Annesinin hasta arkadaşına giderek daha fazla zaman ayırması ve iki erkek kardeşle çok vakit geçirmesi nedeniyle geri planda kalır ve soruları ve korkularıyla kendi başına kalır. Anna öfkeli ve kıskançtır iki erkek kardeşle olan dostluğunun nasıl devam edeceğini bilemez. Kardeşlerin daha büyüğü olan Daniel, annesinin ölümünü kendisinin önleyebileceğine inanır. Eğer korkaklığını yenip Turnabalığını yakalayıp onu feda ederse annesinin kanser hastalığını yeneceğini düşünür . Ancak çocukların sonunda Balığı avladıkları gün, anneleri yaşamını yitirir.Kitap, çocukların büyüme süreçlerine, yaşadıkları kayıplara ve duygusal zorluklara odaklanarak, gerçeküstü inançlar ile gerçeklik arasında bir denge kurar.

Daniel, Lukas ve Anna'nın balık tutma deneyimi, ölümün sembolik bir temsilidir ve karakterlerin kendi ölümlerine hazırlanışını yansıtır.

Hikayenin ana karakterleri Anna, Daniel ve Lukas'tır. Bu karakterler, 10 ila 13 yaşları arasında olan çocuklardır. Özellikle Anna'nın deneyimleri, çocukların dünyasını gerçekçi bir şekilde yansıtmakta ve okuyucularla derin bir bağ kurmaktadır.

Kitap, ölüm temasını doğrudan ele almaktadır. Daniel ve Lukas'ın annesi Gisela, ölümcül bir kanser hastalığına yakalanmıştır ve ölecektir. Ölümün bu gerçekliği, dil yoluyla etkileyici bir şekilde ifade edilmektedir. Özellikle, olayların kavramsal ve şiirsel olarak yeniden formüle edilmesi ve şekillendirilmesindeki etkileşim, ölüm deneyimlerinin tarifsizliğini kelimelere dökerek okuyuculara hissettirir.

"Hechtsommer", Jutta Richter tarafından yazılmış, ölüm temasını ele alan oldukça önemli bir kitaptır. Eser, çeşitli edebi teknikler kullanarak çocuklardan gençlere kadar farklı yaş gruplarındaki okuyucular için değerli olabilecek bir yapıt olarak tasarlanmıştır. Bu yazıda, kitabın hem çocuk edebiyatından gençlik edebiyatına geçişteki rolü hem de ölüm temasının nasıl işlendiği üzerinde durulmaktadır. Ana karakterler Anna ve Daniel'dir. İkisi de okula gitmekte ve yaşları 10 ila 13 arasında olabilir. Daniel'ın kardeşi Lukas, muhtemelen bir yaş küçüktür. Niklas'ın saf düşüncelerinin aksine, Anna'nın anlattığı deneyimler, konuşmalar ve düşünceler, çocukların bu yaş grubundaki deneyim dünyasını gerçekçi ve tipik bir şekilde yansıtmaktadır. Dolayısıyla, yaşıtları tarafından daha iyi anlaşılabilirler, ancak Jutta Richter'in talepkar bir şekilde ifade ettiği ve hikayenin genellikle kendi çocukluk zamanlarına dayandığı göz önüne alındığında, eserin kompozisyonel derinlikleri yalnızca deneyimli okuyucular tarafından takip edilebilir. Ancak, Hechtsommer'ı gençlik edebiyatından kesin bir şekilde ayıran nokta, kitabın gençlerin yetişkinliğe doğru evrimleşen yaşam ve duygu dünyasını anlamak için tasarlanmış gençlik edebiyatından farklı olmasıdır. Hechtsommer doğrudan ölümden bahseder - Daniel ve Lukas'ın annesi Gisela, ölümcül bir kanser hastalığına yakalanmıştır ve ölecektir - ancak eser, özellikle dil yoluyla etkileyicidir. Özellikle, Niklas'ın açıkladığı gibi, olayların kavramsal ve şiirsel olarak yeniden formüle edilmesi ve şekillendirilmesindeki etkileşim. Bunlar, ölüm deneyimlerinin tarifsizliğini kelimelere dökerek ve izlemeye davet ederek ifade eden imgelerdir. Örneğin, kestane ağaçlarının patlaması, kanola tomurcuklarının patlaması, çocukların yas ağacında gizli yerlerinin olması veya gökyüzünde "soğukluk ve sonsuzluktan başka bir şey olmadığını" düşünmeleri gibi. Ayrıca, zamanla ilgili düşünceler, birçok doğa ve duygu betimlemesinin yanı sıra, gecikmeli okumayı teşvik eder: "Bir önce ve bir sonra var ve bir şimdi var" gibi gözüken soyut ifadeler, henüz tam anlaşılmamış ama hemen hissedilebilen izlenimlerden Anna'ya kazandırılmıştır, örneğin solarak soluyan gelinciklerle ilgili izlenimler, Gisela'nın "sadece ortadan kaybolmakta olduğunu" fark etmesi gibi. "Her şey değişiyordu ve ben sadece şeylerin daima olduğu gibi kalmasını istiyordum" diyerek, değişimin artık durdurulamaz olduğu fark edildiğinde Anna, bunun ölüm olacağını henüz düşünemez. Daniel da sadece, bir sonraki sabah, doktor aracının kapının önünde olduğunda, "bir şeylerin değiştiğini" fark eder. Ölümün acımasız olduğu herkes tarafından anlaşıldığında, Anna, deneyimin her ölüm deneyiminde uyandırdığı içgörüyü ifade edebilir; bunu kavramsal olarak ve doğal doğuş ve yok oluş imgeleriyle ifade eder; ve yalnızca böyle bir konuşma, sadece bilgi verici ifadeler değil, aynı zamanda teselli ve işleme gücü verebilir: "Burada zamanı durdurmayı isterdim ama kimse bunu yapamaz. Zaman sadece ilerler ve sonra akşam olur ve sabah olur ve sonra bir fırtına gelir ve sonra güneş parlar. Zaman böyledir işte. Ve sonra bir sabah kestaneler ağaçların altında kahverengi ve parlak olur, ve sonra kış gelir, sadece böyle." Bu (tam olarak alınmış) bir "Görüş" ten itibaren, kitabın son cümlesi de anlam kazanır: "Her şey her zamanki gibi, hiçbir şey olmamış gibi." Bu sözler, başlangıçta olduğu gibi, içerik ve form olarak kitaba programatik bir karakter kazandırır, herhangi bir ilerlemeyle birlikte tekrar tekrar duran okumanın bir işareti olarak yoğunlaştırılır. Ancak Hechtsommer'ın öne çıkan özelliği, dilin yanı sıra, olayların seyrinin de ölümle başa çıkmak için bir form oluşturmasıdır - bu da kitabın, daha çok edebi yapısal meta düzeylerin anlamını anlayabilen okuyuculara yönelik olduğunu gösterir. Bu özellik, Hechtsommer'ın gerçek içeriğinden bahsedildiğinde bile zaten ortaya çıkar. Elbette, kitap, Daniel ve Lukas'ın annesi Gisela'nın ölümüyle ilgili bir hikayeyi anlatır. Ancak bu ikinci olarak, olayları Daniel'in arkadaşı Anna'nın yaşama bakış açısına ve üçüncü olarak da kitaba adını veren metaforik düzeye entegre eder: Olağanüstü sıcak bir yaz boyunca Daniel ve Lukas, Schlossgraben'deki bir turna balığını yakalamak istiyorlar; kitabın sonunda, ölü bir balık olarak kıyıda yatarlar, Daniel ve Lukas ve babaları Peter, yeni ölmüş annelerinin haberine gözyaşları içinde başlarını bir araya getirirler ve Anna, Schlossgraben'deki suya donuk bir şekilde bakar. Gisela'nın öleceğini kitabın ikinci cümlesi zaten söylüyor, ancak tüm anlamı ancak daha sonra anlaşılabilir: "Durdurulamayan bir yazdı. Ve bu sonuncumuz olacaktı, kimse inanmazdı." (7) "Bizim" ifadesi, Gisela'nın çocuklarına her zaman cesaret verdiği sloganı işaret eder: "Bir için hepimiz, hepimiz için bir!" (24), - sonunda Gisela artık orada olmayacak. Hiç kimse bunu "hastaneye gitmek zorunda kalmıştı" (12) nezaketli bir yanlış anlama olarak görmüyor. Dram, bilinçli bir şekilde hastalıkla ilgili gerçeklerin ve bu konuda nasıl konuşulabileceğinin giderek netleşmesinde yatmaktadır: Daha sonra, doktorların bu "aptal şey" ile başa çıkacağını, ama Gisela'nın "kendini koruma" gerektiğini duyarız (21). Gisela'nın kel kafasını görmemek artık mümkün değildir (26). Ve sayfa 29'da ortaya çıkar: "Gisela kansere yakalandı", annenin sadece "sessizce" dediği şey. Anna, bu durumdan şaşkına döner, bir yandan kansere yakalanan birçok kişiyi sayabilir, ama Gisela hiç sigara içmemişti, neden sadece o iyileşmeyecek (31)? Mangal partisinden sonra, Gisela sadece birkaç adım attıktan sonra "tamamen nefes nefese kaldı" (45). Sonra Anna, Gisela'yı "öksürürken" duymaktan korkuyor (67), ve şimdi kesinlikle gereklidir Sauerstoffflasche (68) ve "her nefes alıp verişini eşlik eden yüksek sesle tıslama" (78) - tümü, sadece Gisela'nın fiziksel durumunu değil, aynı zamanda kaçınılmaz yaklaşan ölümü yansıtır. Yine de hiç kimse bunu kabul etmek istemez, hatta bir küçük, Daniel'a parmağıyla işaret ederek, "Annem, Daniel'in annesinin yakında öleceğini söyledi!" derken (84) - burada ölmekten uygun şekilde bahsetmenin hem anlamakta zorluk çekilen ölüm hem de ölüm hakkında doğru bir şekilde konuşmanın zorluğunu eşit derecede drastik ve şiirsel bir dille ifade edilir. Dil, böylelikle bir tartışmanın aracı haline gelir. Bu yüzden, Daniel bile, uzun zamandır bildiği şeyi ifade edebilir: "Annem kanser hastası" (89). Ve Anna'nın annesi, çocuklara "artık umut olmadığını" söyleyebilir (95), hatta kimse nasıl söylediğini hatırlayamazken, - kitabın belki de dramatik olarak en yoğun anı, tüm ölüm ve ölümün ifade edilmesinin tarifsizliğini ifade eden - annenin "Sadece ne olduğunu hatırlıyorum" dediği yerdir. (95). O andan itibaren her şey çok hızlı gelişir, hikayenin gerilimi artar ve her bir stretta gibi kısalan cümleler ve artan okuma hızıyla Gisela'nın ölümü neredeyse yan cümlelerde kaybolur. Hechtsommer'ın ikinci katmanı, benliğin tanıklığı olan Anna'nın deneyimidir. Anna, sonunda sadece Schlossgraben'deki suya bakabilir (124), ölümle yüzleşme karşısında izlenimlerinin bir metaforik görselleştirilmesi. Görme, hikayenin başından beri önemli bir rol oynamaktadır: "Uzun süre suya bakıldığında gözlerde su birikir" (7), bu, gözyaşlarının hüznün göstergeleri olduğunu net bir şekilde önceden belirtir. Anna'nın kişisel hikayesi, kayıp, özgürlük, kendi başına gelme süreciyle mücadele etme, Gisela'nın ölümüne paralel bir mücadeleye dönüşür: Babası erken yaşta onu terk etti, annesiyle sürekli olarak kavga eder, çünkü Anna babasına çok benziyor; bunu hatırlamak ve bununla başa çıkmak için hayal kurar - bu da bir ölümü kabul etmenin bir parçasıdır. En büyük çocuk olarak, her şeyden sorumlu tutulur, akıllı olmalıdır, neyi anlamakta zorlandığı bir noktada bile, tehditkar bir şeyi "önce bakıp sonra dokunmayı" başaramaz (67), babası ona böyle tavsiye etmişti. Ancak Anna, okuyucuları da duygusal dalgalanmalara, ölüm ve ölümle yüzleşmenin tetiklediği duygusal dalgalanmalara, dilsel olarak dahil eder. Anna, "büyüklerin 'her şey yoluna girecek' dedikleri alt tonu" hisseder (21), annesinden utanır (25), Gisela'nın kel kafasını görmekten korkar (27), kalbinin atışını duyabilir ve yutturabilir, annesi Gisela'nın kanseri hakkında ona anlattığında (29), kafa karışıklığına kapılır ve korkar, annesine bağırır (34), hatta Daniel'a kızar (38), yetişkinler onların tartıştığını fark ettiklerinde kızar (40), donup kalmak ve katılı kalmak zorunda kalır (85) ve kaçınılmaz bir şekilde dışarı çıkıldığında, "Ben istedim ... ama yapamadım", ne Daniel'ı tutmak, ne bir şey söylemek, ne de kaçmak, "ne ağlamak bile" (90). Ve bu yüzden, son görüşmede Gisela'nın ona "gözlerinde delikler açtığını" ve "gözyaşlarının parladığını" gördüğünde hiçbir şey söyleyemez (117). Hechtsommer'ın üçüncü kompozisyon katmanı, Schlossgraben'de balık tutmadır ve bu, annenin ölümüyle bir metaforik hesaplaşma olmasına rağmen, bir balığın öldürülmesi gerektiği bir anlam taşır. Daniel, Lukas ve Anna, bir Batıfalya su kalesinde yaşıyorlar ve su hendeğindeki balıkları izliyorlar. Küçük sarıkanatları bile yasak bir şekilde yakalarlar. Bu yasağın bile ölümün habercisi olduğu ortaya çıkar: Bir misina, bir tavuk ayağını düğümlemiş ve bu sırada bir bacak kaybetmişti ve ilk kez, sadece tavuğa atfedilemeyen bir şekilde, "gerçekten mi ölecek?" (20) sorusu ortaya çıkar. Ve Anna'nın annesi, Daniel'a bir iyilik yapmak için balıkçılık mağazasına, kepçe ve süzgeç almaya götürdüğünde, Anna'dan, Daniel'ın balığı sadece öldürmesini önlemek için çığlık atar, "bunu istemiyordum" (34). Ancak, şimdi Graf bile balıkçılığı izin vermiştir, muhtemelen annelerini kaybedecek çocuklara bir rahatlama sağlamak için - ancak bu bir rahatlama değil, gerçekten bir çalışmadır, çünkü Daniel Tanrı'ya inanmaz, annesinin belki de iyileşeceğini düşünürdü. "Sadece turna balığına inanıyorum. Turna balığı Tanrısı'na. Ve onu yakalamayı başaracağıma inanıyorum." Ama bunu başardığımda, anna geri sağlıklı olacak "(55), bu, anneden ayrılmanın başka bir şey olmadığı bilinçsizce biliyor. Ve bu yüzden Anna bile, küçük sarıkanatları denemeye alışır, Daniel'a yardım eder, ancak bir balığın nasıl öldürülmesi gerektiğini gerçekten rüya görür. Her şeyin farkında olmak, "balıkların acı çekebileceğini hissetmek" ve hayat yemlerinin acımasızlığı hakkında bilgi sahibi olmak hiçbir şeye yaramaz, sonunda "her şey çok hızlı gitti" (121), balık bir son kez başarısızca tekrarlanır. , sonra, sonsuz ölümün sembolü gibi, dev ağzı ve yüzlerce keskin dişiyle kıyıda yatar. Bu benzetme, Daniel, Lukas ve Anna'nın kendi ölümlerine de bir hazırlık olarak görülebilir. Anna, her şeyden sorumlu tutulur, her şeyi bilir, ama hiçbir şeyi yapamaz, ne yapacağını bilmez, tıpkı bir balık gibi yutturulur ve Gisela'nın ölümünü gözyaşları içinde kabul eder. Genel olarak, Hechtsommer, ölüm temasını çocuklar ve gençler için kavramanın zorluklarını ve çeşitli boyutlarını ele alan derinlikli ve dokunaklı bir eserdir. Ölümle başa çıkmak, trajedilerle yüzleşmek ve duygusal olarak büyümek konusunda okuyuculara kılavuzluk ederken, aynı zamanda hayatın güzelliklerine ve umutlarına da vurgu yapar. Jutta Richter'in ustalıklı dil kullanımı ve karakter gelişimi, okuyucuları hikayenin içine çekerek onlara unutulmaz bir deneyim sunar.